“反叛型”又称“逆反型”，是指反叛传统，变法革新表现出极为突出的个性特点。历代“反叛型”书法风格的代表书家有黄庭坚、米芾、徐渭、王宠、张瑞图、金农、郑燮、陆维钊、王蘧常、胡小石、黄宾虹、谢无量、陶博吾等。“反叛型”的书法风格是一种出奇制胜、反常求变的艺术风格。书法史上有许多在创作方面逆反的典型例子，如黄庭坚行草书的极度险侧，一意横撑，线条极细而劲；米芾的“破二王而立”，侧锋取险，跳宕奇肆；徐渭的草书被视为“野狐禅”，粗头乱服，跌宕纵横，奔放淋漓；王宠楷书和行书的极度萧散和超逸；张瑞图的草书，易转为折，一意横折，破坏笔法；金农的隶书变短为长，多用侧锋卧笔刷字，写出了横粗竖细 的“漆书”；郑燮杂糅诸体的“六分半书“，乱石铺街的奇特章法；陆维钊的篆隶 结合，篆书体长，我偏压之使其扁；王蘧常用涩笔和涩势，将原本流转的章草写得极其古拙而生涩；胡小石偏把隶书写长，而且不带波磔，还在题款中强调”笔无波磔乃隶也”；黄宾虹的篆书将甲骨、金文、战国文字、秦汉篆书杂糅，笔法生涩细劲，造型奇异；谢无量的自然随意，稚气满纸；陶博吾的古拙厚重，奇肆烂漫。

这里，我们必须强调两个问题：其一，反叛传统，并不是不要传统，而是合理地运用传统里面的 精华来丰富自己的创作。历代反叛型的书法家莫不如此。其二，作为书法学习的内容，我们可以研究和参考“反叛型”书法家的作品和风格，但不希望 大家都去学习和临摹，因为他们的个性风格太强， 风格颇怪，不容易学，也学不来，弄不好，会坠入“魔道”，适得其反。

需要说明的是，由于对书法风格分类的需要，我们将历代著名的书法家分别归于某种风格之下，是因为其在某一方面风格比较突出。严格讲这样做是不够确切的，因为许多书法家的作品风格本身就是很复杂的，可能具有两种或两种以上的风格特点，其作品既功力甚深，又具有很强的金石味或书卷气。有的书法家的作品既符合奇趣型的特点，又具有叛逆的特征。所以，我们在分析历代书法家的风格时，一定要综合地去分析和研究，才有可能真正认识书法风格的特性。

郑板桥是清代颇具个性、反叛意识、创新意识 比较强的书画家之一。郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。郑板桥是“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”，曾任山东潍县、范县知县 （县令）。晚年客居扬州，以作书卖画为生，为“扬州八怪”的重要人物。郑板桥博学多才，是著名的以画入书，以书入画的书画家，为清代画家书法的代表人物。《清史》本传称他：“善诗，工书画，人以‘郑燮三绝’称之。少工楷书杂篆隶，间以画法。”当时有“三绝诗书画，一官归去来”之美誉。

图为郑燮的《隶书论书轴》，郑板桥的书法具有革新创造和反叛精神，他博采众家之长，独 创“六分半书”。把真、草、隶、篆融为一体，而 以真隶为主干，用作画的方法去写字，“一字一笔， 兼众妙之长”。其书用笔多样而不失法度，撇捺或 带隶书的波磔或如兰叶飘逸，或似竹叶挺拔。结构 夸张，主次分明，使窄长者更窄长，宽松者更宽 松，斜者更斜，散者更散。章法布局更为独特，或 大或小，或方或圆，或正或斜，或疏或密，排列参 差，穿插避就，和谐自然，被称为“乱石铺街”。

图 郑燮《隶书论书轴》