我们再看《西狭颂》合体字中第二种类型之上下结构，上下结构是注重字的重心，要把握好重心关系。一般来讲可以分为三种形态，一为天覆，二为地载，三为中突。天覆是指上方的结构笼罩下方的结构部分，如宝盖头、人字头的字等。如图2-25《西狭颂 》的“守”字上面宝盖写的要宽，下面的“寸”这个部分写的要窄。我们在对一个上下结构字要看它是突出哪个方面，突出了一个方面，另一方面就要收。与天覆之相对应的就是地载，天覆是上方笼罩下方，上方要突出。地载的字要下方擎住上方主体，下方要突出。

图2-25 《西狭颂》

图2-26 《西狭颂》

如图2-26“丰 ”字下部的长横要托住上方的主体部分。如图2-27中突的类型如“安” 字，它是上面和下面比较窄，中间的横突出。对于上下结构字的变化，不论是天覆、地载、中突任何一种类型只能突出上下结构其中一部分，或上或下或中，不能上下同时都突出。如上下结构的字同时突出两个部分，那么这个字就没有了对比关系。突出的部分与之相对应的部分体现了横纵的对比关系。虽然隶书是取扁势，但它是横和纵相互对比的结果。如天覆的字，突出的那部分之所以感觉到它的突出，是书家通过其它笔画的收缩而使这个部分显得突出。收与放是相应的，并不是一味的把笔画进行伸展。在对字结构的处理上有时往往是要用逆向思维，反向地去体会。如“安”字，如果我们把宝盖写大了 ，那么中间的横就显的短，如果宝盖头写的稍微再窄一点，那么中间的长横就会显得更加突出。

图2-27 《西狭颂》

我们在临习上下结构的字时会发现，很多上下结构的字呈中轴对称的特点。书法家为了字结构写的更具艺术性，往往会打破这种对称。如图2-28《西狭颂 》的“崇”字，在书写时要把下面的“示”向右挪移，使得“山”与“示”中间的竖不在一条竖线上，打破空间上的对称，使这个字活泼生动，这个我们在临习当中要去体会。

图2-28 《西狭颂》

再如图2-29“无 ”字，四个竖画处于三横的右侧，并非居中。下面的四个点要注意它的轻重、长短、曲直变化 ，四个点要跟上面四个竖要基本对应，有一个照应关系。在临习上下结构的字时，要注意对称的字书家是如何做打破对称处理的，积累变化的手段。

图2-29 《西狭颂》

再如图2-30 “柔”、“姿”字上下结构的两个部分不是取中心，而是营造中轴错位后的重心平衡，看似上下结构稍微的一错位，这个字的精神就显现了。为什么有时候我们说写隶书容易写呆板，因为它的结构本身是相对平正的，我们书写时再找中心，形成中轴对称的字形，那它的精神就被消解了。这也是我们在隶书临习过程当中要注意的，上下结构尤其要把握住这些关键点。

图2-30