接下来我们从独体字开始研究，隶书是呈扁式，一般写隶书的时候要叠成竖格，在竖格里写扁字，符合隶书章法的字距疏朗，行距紧密的一般特点。把字放到格子里有利于对整体的把握。由于有格的提示，书写者在处理这个字的时候就有了一个参照。在有格的纸上写字，书写的时候能逐渐地把心沉静下来。如果我们拿一张纸随随便便、错错落落的书写，书写一段之后就会发现在视觉和画面上缺少安排，而且也不能让我们的心能够沉下来，反而觉得内心有一种躁动，这是因为我们在书写时这种书写情境，书写状态，视觉感受都会对书写者的心理起作用。用沉静的心去练习书法，对我们的身心是有好处的。如图2-5下面我们看“王”字一横为俯横，用笔逆入平出，第二个横是平横。两横长短差不多，略有参差变化。竖画上重下轻，回锋要有力。下面这个横波画要略长于这个上面两个横画，收笔处要含蓄，尾部不是把它完全放出去，而是要含住气。

如图2-6把它横画的长短变化与楷书的“王”字来比较，看看它们之间的区别。楷书的“王”字三横之间的空间比较大，字形呈纵势 ，隶书的“王”字横画之间的空间小，字形呈扁势。隶书“王”字三横的长短对比反差小，楷书则反差大。从字的形态上来比较二者是不一样的。一般来讲写隶书，遇到横画比较多的字就是要突出一个横，其他横跟这个突出的横在长短上反差不要特别大，当然也有个例。

隶书

楷书

图2-6

如图2-7我们来写“不 ”字，横画回锋起笔，形态为仰横，略有弧度。在书写撇时要注意它的弧度是由若干个小直线转成的，书写时不是一笔抹下，收笔回锋。隶书里撇和捺的关系一般是平撇竖捺，捺要往下边走边按，至最粗的地方然后提笔，出锋处要含住锋。下面的竖画要由轻到重。在此强调一下，竖在字的下部时为上轻下重，在字的上部则是上重下轻。我们看这个“不”字既有长短变化，又有横和纵的变化，从笔画的分布来看是很均匀的，“不”字的六个笔画，由中间一点向四周呈放射状，但是它又打破了这个对称。从笔画来讲它们彼此相交，笔画之间既有关联又交待的很清晰。我们看一个字既要看它的完整性，笔画合之为一个字，分之则每一个笔画都要交待的非常清晰。那么我们看这撇、捺、竖之间的关系，竖没有在撇捺之间交汇点，而是偏向捺画。不论是隶书还是楷书在书写三笔时都不能相交，因为三笔相交在一起，彼此覆盖，笔画交待不清晰，显得含糊。我们看“不”字的笔画既感觉凝重又感觉笔画清晰，这种搭接法使字灵动轻松。

图2-7

如图2-8我们看“古”字，横画回锋起笔，起笔要按下去，中间提起来，至雁尾按下来，出锋送出去，把力量含住。竖画上重下轻，下面的口要写的相对大一点，字形呈扁势。字结构呈外紧内松的状态。书写时要注意书写性，要有笔触感，横折的横写的笔画干一点，这样能更清晰的看出搭接时的这个形态，横折为两笔构成，这种虚实的搭接会增加横折的阴阳矛盾变化，使其更丰富。横折处除了虚实笔触搭接变化，还有横折呈现的外拓与内擫的弧度变化，如图2-9通过比较会发现《西狭颂》的横折为外拓，《礼器碑》的横折为内擫，《张迁碑》的横折为直，我们临摹不同碑刻时要进行区别。

图2-8 《西狭颂》

《西狭颂》

《礼器碑》

《张迁碑》

图2-9 横折比较

如图2-9我们再看“木” 字，“木”字由横、竖 、撇、 捺四个笔画组合而成。横画逆入平出，竖画处于横画上方的一段为上重下轻，横画下方的竖为上轻下重，整体略有弧度。撇画起笔处注意与横竖三笔不相交，撇低捺高，这样的笔画组合打破了撇捺的左右对称，精微的变化之处使得这个字气息生动。如把笔画交接处写成如“焊接点”一样的实，则会让人感觉看似凝重，实则死板缺少生气。

图2-9

如图2-10“五”字，横画是仰画，横画有平、仰、俯的变化，平很好理解，就是水平。俯这里主要讲的意思是俯视，是指人从上往下看。弧度向下的横类似于人的脸，俯横也就是向下弯，反之仰横就是向上弯。这个撇改成一个斜画，横折部分改变了方向，与撇形成交错，但要注意这个笔画的交错角度不是对称的 ，不对称交错从笔势上、空间的分割上都比对称更丰富。最后一笔的横波画为仰横，与上面俯横形成对比关系。

独体字是由若干基本笔画组成的，在处理独体字时笔画该长则长 该短则短，使之能够修短合度。

图2-10