杨凝式的存在，使短暂的五代成为了中国书法史上不可或缺的一环。北宋黄庭坚曾作诗赞赏其书法：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。 谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”
杨凝式（873—954），字景度，号虚白，别署希维居士，陕西华阴人。官至太子太师，人称杨少师。又因其佯狂，被人称为“杨风子”。杨凝式经常题壁作书，又自行刮去，故流传下来的书法作品不多，至今可见者唯《韭花帖》《卢鸿草堂十志图跋》《夏热帖》《神仙起居法》等数件而已。
《韭花帖》（图2-9）笔法上取法于王羲之《兰亭序》，又善于将字内空间作出巧妙而合理的安排，使结体似斜而反正。章法上将字距、行距在欧阳询《梦奠帖》基础上进一步拉开，营造出整体疏朗空灵、洒脱俊美的审美意境。《卢鸿草堂十志图跋》则更多取法于颜真卿行书《祭侄稿》《争座位帖》笔意，线条圆转，点画左右开张，错落有致，顿挫、呼应感强。结体外紧内松、外密内疏，字与字之间大小对比强烈，字距行距茂密，又不失疏散、雅逸的风韵。杨凝式书法既学王羲之，又取法颜真卿，既是前代书风的总结，又是后代书风的先声，是唐代书法与宋代书法之间过渡的桥梁，在书法史上发挥了承上启下的重要作用。
图2-9 杨凝式《韭花帖》