清代中后期兴起的碑学运动，使行书在清代的发展形成了帖学派与碑学派两途，前者以王文治、刘墉为代表，后者则包括何绍基、沈曾植、赵之谦、康有为等。

1.刘墉

刘墉（1719—1804），字崇如，号石庵、香岩，山东诸城人。清代前期帖学的代表人物。行书点画圆润，字体丰腴，结构取法颜鲁公，初看肥软，但线条内部运动婉转细腻，安静、周到。喜用浓墨，有“浓墨宰相”之称。行书代表作有《苏诗》《行书米芾诗轴》等。

2.王文治

王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。行书用笔以侧取势，结构左低右高。喜用淡墨，人称“淡墨探花”。传世行书有《行书自书诗》《剪水山房诗序》等。

3.何绍基

何绍基（1799—1873），字子贞，号蝯叟，湖南道州人。书法早年学颜真卿，中年后转向行草与篆隶、北碑。写大字喜用羊毫，以独特的回腕法作书，结构得颜鲁公宽博之气，故气势开张。小字则率意烂漫。何绍基行书以颜字筑基，又有篆隶碑版意味。传世作品见于《杜甫咏马诗》《何绍基墨迹选汇》等。

图2-22 何绍基 行书作品

4.赵之谦

赵之谦（1829—1884），字益甫、撝叔，号无闷，浙江绍兴人。早年学颜真卿，后专攻魏碑。行书特色鲜明，以碑法写行书，去其刀刻猛厉，而得温润灵巧，形成赵氏自家面目的魏碑行书。传世作品有《行书临米帖》《颜氏家训归心篇》等。

图2-23 赵之谦 行书作品

5.沈曾植

沈曾植（1850—1922），字子培，号撰斋，别署乙盦等，晚号寐叟，浙江嘉兴人。早年精于帖学，后由帖入碑，南北熔铸。沈曾植将碑学笔法在行书中运用到了极致，方笔、侧笔、折笔的大量运用以及与此相应的结构，左右倚侧，棱角分明。传世作品可见于《海派书法全集·沈曾植卷》等。

图2-24 沈曾植 行书作品

6.康有为

康有为（1858—1927），字广厦，又字长素，号更生，南海（广东广州）人，清末著名政治家、学者、书法家。著有《广艺舟双楫》一书，在理论上尊碑抑帖，把碑学理论推向高峰。其行书点画古拙深厚、结体内敛，又任性恣请，毫无顾忌。传世作品可见于《康有为墨迹选》等。

图2-25 康有为 行书作品

经过清代碑学运动的洗礼，书法风格呈现出或帖或碑或碑帖融合的多元取向，影响至今，行书亦莫不如此。