行书的笔法多体现在起笔与收笔阶段。对于我们学习者来说，也更应观察行书中每个笔画的起笔、收笔的动作变化。

1.起笔多顺锋、露锋

所谓顺锋，就是笔锋的方向与笔画运行的方向大体一致。比如，横画是从左至右方向书写的，顺锋起笔也即大体上与此方向一致。此处讲“大体一致”，因为在具体横画的起笔书写中，往往与横画的“水平线”有一“角度”，从零度到九十度之间我们都可称之为顺锋，大于九十度可称为逆锋，九十度角的起笔则介于顺锋与逆锋之间。当然，这是为了形象说明而采取的较为机械的方法，切不可拘泥。

对于右手书写来说，顺锋起笔写横画最为方便，也最为自然。这只是大的原则，具体在运用过程中，又有许多变化。比如，不同的起笔角度自然形成不同的形态，即使同一个角度的起笔，动作的轻缓与重顿的不同，也立即形成不同的笔画形态。因此，米芾强调，学习前人书法要“观其下笔处”，道理即在于此。其他笔画的起笔可据此举一反三。

图1-9 三种起笔示例

2.回锋收笔、藏露并用

收笔是一个笔画完成的最后阶段，以何种方式收笔决定了此笔画的形态以及笔势的走向。回锋收笔即是完成笔画书写后使笔锋返回起始态势的一种状态。这一方面保证了一个笔画书写的完整过程，同时为下一笔的书写做好了准备。行书的书写将一个笔画与下一笔画的联系更加紧密了，因此，收笔的回锋状态往往取决与下一笔的起笔状态。

从形态上分析，回锋收笔既可以是将笔锋藏入笔画内部的，也可以露出笔锋，露出笔锋的位置与方向也取决于下一笔。以横画为例，回锋收笔既可以是往下露锋，也可以往上露锋。

图1-10 横画收笔露锋启上、露锋启下以及藏锋收笔

3.行笔中锋、侧锋互用

所谓中锋，即笔锋基本处于笔画的中间区域，不偏向于笔画线条的两条边廓线，它是笔画线条圆浑立体的重要保障。篆书的线条以直线和圆弧线为我主，且粗细变化不大，故基本都以中锋笔法书写，书写的速度也较为平缓均匀。随着书写速度的加快和笔画与笔画之间连续性书写的展开，尤其在笔锋急速转换方向时，要始终保持中锋运笔已不太可能，笔锋时或处于中间区域，时或偏向边廓线两边的状态倒成了书写中的常态。与中锋相对应，笔锋处于边廓线一边的状态，被称之为侧锋。

图1-11 中锋与侧锋用笔

大家或许听说过，有人提出要笔笔中锋，每一个笔画书写过程当中都要是中锋。但是，在行书的书写过程当中既无必要也不可能，行书的书写特征，使行笔中的中锋、侧锋的互用成为常态，绞转笔法更是中锋侧锋相互配合的结果。

图1-12 中锋侧锋互用以及绞转用笔

4.笔势连接、牵丝往来

笔势是伴随连续性书写过程中的一种自然的运动趋势。对于行书而言，笔势连接即是书写节奏赖以形成的保证，也是检验运笔质量的有效手段之一。笔势以两种形式保留在书写笔迹中：一是连的形式，即笔画之间有细小的牵丝墨痕连接；一是断的形式，即笔画与笔画之间的笔势没有表现出可见的牵丝墨痕，而是通过空中连接起来的， 所谓“笔断意连”者便是。前者易见而后者难察，需要欣赏者有一定的书写经验方可领悟。

图1-13 牵丝连接与笔断意连

5.书写自然、节奏明快

实用性书写的最大特色就是自自然然的书写，中国书法是在日常的汉字书写中逐渐孕育、成熟的，“自然”成为检验书写状态的重要标准。造作、刻意是被排斥在自然书写状态之外的，也为书法欣赏所不容。

一般而言，任何自然的书写都有一定的节奏感。不过，作为书法艺术的行书书写，当然要求其节奏必然是明快的，是充满舞蹈般的韵律感的，这也是行书笔法的一个特点。