行书虽然以用笔为上，但结体亦须用工。如果说，楷书的结构是静态的，那么，行书就是动态的结构，讲究动态中的平衡。

1. 重心平稳，欹正相错

一个汉字就是一个视觉图形，从观看的心理角度而言，我们看汉字总希望它有一个稳定的重心。无论是篆隶、楷还是行书，重心平稳是书写的最基本要求。通俗的讲，所谓这个字歪了，那个字倒了，就是重心不稳。我们在看楷书的时候更能感觉到，行书也一样。但还不够，行书的结体要求是倚正相错。字既要正的，也要有左右摇摆，这个重心虽然是平稳的，但是要有动荡感而不能一味的平正死板。比如，米芾行书字结构左倾者居多（图1-14），苏轼行书的字结构则以右倾者为主（图1-15）。

图1-14 米芾行书字结构多左倾

图1-15苏轼行书字结构多右倾

2. 开合有度，疏密得宜

行书的结体还要求开合有度，要有疏密变化。要避免没有开合、没有疏密，就像印刷体一样等距离。王羲之讲：“若上下齐整，状如算子，便不是书，但得其点画耳。”所谓开合，就是将一个字的某一部分笔画写得紧密，同时另外一部分笔画写得疏朗。组成汉字的笔画有多有少，多者宜密少者宜疏，这是一般的原则。一个字中也有笔画多少的不同配置，结字原则也相类似。但在具体书法创作中，可根据需要灵活应用。

图 1-16 《集王圣教序》中结体的疏密、开合

3. 随势赋形，同字异构

行书在书写过程当中的笔势连带很凸显，我们在书写过程当中，有时候就需要根据笔势去结构造型，不能一味地根据脑子当中像楷书那种固有的形式去写，这就是随势赋形。因此，行书中识势很重要。而当出现相同的字时，大家一定要想办法“变形”，避免万字雷同。这在王羲之书法中尤其体现得相当明显，著名的例子，是《兰亭序》中20个“之”字同字异构各不相同， 另外“羲之”的签名也是变化多端。

图 1-17 王羲之不同的签名

4. 前后相随，灵活多变

行书是前后连贯书写的，在书写过程中要前后要连贯、灵活多变，不能拘泥一种书写方式。行书的偏旁来源于楷书与草书，其灵活度极大，我们在书写中既可以将其写得正一些，也可以写得草一些；既可以写得长一些，也可以写得短一些，根据需要灵活多变。例如，左右结构的字可以写得左右参差，犹如“老妇携幼”，或左高右低，或左低右高，或左大右小，或左小右大，既有对比有协调。诚如包世臣所言，“大小颇相径庭，如老妇携幼。” 当然，一个字变了以后，下面的字也要随之变化。

图 1-18 《集王圣教序》结体