钩这个笔画具有很大的“寄生性”，它出现在横画时就是横钩，出现在竖画时就是竖钩，甚至还出现在撇、捺收笔时。正因如此，钩表现出极大的适应性与丰富性。

1. 基本笔法

钩画的起笔就是被其寄生笔画的起笔，比如，横、竖。钩是在一个笔画的末端，现以竖钩为例来说明其运笔。竖画中锋行笔至末端，稍驻笔竖锋，最后向左上方用力奋笔弹出笔锋，形成饱满有力的钩。钩的运笔重点在出钩之前的铺毫充分、竖锋蓄力，有时还需要进行调锋，出钩时果断、干脆、迅速。

2. 各种不同的钩

（1）竖钩

竖钩分左向钩和右向钩两种，尤以左向为竖钩的主要方式。钩的饱满度依赖于出锋前的铺毫与竖锋程度。至于出钩的方向与角度之不同，各随字态，如图4-48所示。

图4-48 竖钩

（2）蟹爪钩

蟹爪钩是竖钩的一种变化形态，也可说是王羲之行书的创举。它是在竖画末端先向左一折，再往左上出钩，形似”蟹爪“，故名。蟹爪钩在字的底部，给人以稳实之感。运笔要领在于，往左一折时要微微略提、顺势钩出，力要送到底，如图4-49所示。

图 4-49 蟹爪钩

（3）横折弯钩

横折弯钩以顺时针运笔，圆转为主。书写时注意笔锋绞转笔法中的中锋、侧锋的相互融合，以及由此产生的笔画粗细的自然变化，如图4-50所示。

图4-50 横折弯钩

（4）竖弯钩

竖弯钩在出钩前略停，聚集、调整笔锋，转折婉转，底部取平势，形似浮鹅。若转折太快，则笔画易于扁薄；如底部不平，则向右上翘起，不可不慎，如图4-51所示。

图4-51 竖弯钩

（5）横钩

如图4-52所示，行笔至横画末端向右下压笔，顺势往左下出锋成钩，此时多用折法，常以侧锋成形，如“空、寂“两字；若以转法为主，则多中锋，如”露、宅“两字。

图4-52 横钩

（6）戈钩

如图4-53所示，戈钩之长弧线是运笔的重点，或逆锋或顺锋起笔，行笔过程中皆需要有提按和弧度，切不可一滑而下。出钩之长短、角度应时而变。王羲之曾说戈钩，“如长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之驽初张。”宜仔细体悟。

图4-53 戈钩

（7）卧钩

卧钩也叫心钩，形似躺卧状。起笔承接第一点的笔势，因此常常顺锋。整体虽较平但要有弧度。先细后粗，至尾端铺毫最充分，饱满有力出钩，钩的方向与中间一点形成笔势呼应，如图4-54所示。

图4-54 卧钩

（8）浅钩

钩似一短弧线，故名浅钩。顺锋起笔，渐按渐提，出锋收笔，短促有力，如图4-55所示。

图4-55 浅钩